叶锦添:锦上添花,他让中国电影更美

来源:百度  日期:2011-12-8

叶锦添:锦上添花,他让中国电影更美 

做人,要对自己诚恳。            ——叶锦添

 叶锦添来得匆忙,下午5点下飞机,便开始安排时间,一切就绪后才准确的答复编导,可以做客《奋斗》。于是编导连夜赶稿,第二天中午他看过策划案,认真的提了几点建议。

晚上录制节目,叶锦添来的很准时很安静。他像一个沉默而乖巧的孩子,任由工作人员指挥着,即使从化妆间里被叫出来拍照,他也只是说一声好的,然后就站在那里,任由摄像随便拍,任由身边的人轮流上场。

                                                             ——编导手记

《碟中谍2》山寨《英雄本色》 阿汤哥崇拜小马哥

既然主题是《奋斗》,对于每一个嘉宾,我们都试图去探寻他成功的路径。叶锦添的起点也许是《英雄本色》,“小马哥”的黑风衣白围巾,在很多人的记忆里有着一种不朽的光辉。叶锦添回忆当时是有一个主题在的,徐克对于侠士的浪漫情怀,加上吴宇森对于义气的推崇,他们不想拍真的黑帮,他们是想拍一个优雅的黑帮片,叶锦添尝试了很多的绅士风格,又受到了《教父》的影响,于是这份浪漫存留于很多人的少年情怀里。《英雄本色》的成功引起了好莱坞的注意,使得吴宇森很多年来在好莱坞都有着很高的人气。有两段趣事,好莱坞的很多大牌男明星都非常喜欢周润发,有一次酒会上汤姆克鲁斯老远看到发哥,主动找上来握手,说道我非常喜欢你,发哥受宠若惊了很久。后来和吴宇森合作《碟中谍2》时,阿汤哥强烈要求模仿小马哥的双枪动作;本阿弗莱克在拍摄吴宇森指导的《记忆裂痕》时,对甩起衣角拔枪的慢动作画面啧啧称赞,这是优雅的男人魅力。“暴力美学”这个词在世界电影语言中也成为了一个鲜明的词条。主持人调侃的问叶锦添:当年这个造型特别酷,后来流行了很久,你有没有穿过那样的衣服在街上走?叶锦添回答:我就不太适合。

《英雄本色》火了,却没人知道叶锦添

不知道《英雄本色》的成功是否也预示了叶锦添之后辉煌呢?用中国古典美学与世界时尚接轨。当时的叶锦添恐怕想不到这些,他是一个很安静很安分的人,他喜欢做幕后的英雄,但是时代和机遇将他推向了台前,现在的叶锦添不仅仅是一个品牌,还存在着一股潜在的票房号召力。

主持人:你怎么就从幕后走到了台前了呢?

叶锦添:不小心。

主持人:不小心的秘密是什么?

叶锦添:不小心就是不知道才会不小心。

主持人:那咱们就来梳理一下。

什么样的人会成功,这是很多社会学家探寻的课题,但是到目前为止都没有定律可循,他们只是总结出了一个共识,就是当一个人的性格或特质恰巧适应了他所从事的环境。所以我们常常说时势造英雄,也许是这个时代需要叶锦添,世界需要了解神秘而古老的中国,而中国的美丽也需要向世界敞开。

敞开,就要有胸怀,最初在一个孩子身上体现出来的,恐怕远谈不上胸怀。没有强烈目标的叶锦添,喜欢画画,但是国画学着学着就半途而废了,后来又学摄影和设计。这时主持人问想过当画家吗?叶锦添说我喜欢画画。他没有清晰的决心一定要什么,只是能做什么就做什么。当时叶锦添有一个同学在做电影,他去给他画背景,两三个小时画完了就可以排戏。《英雄本色》大获成功后,叶锦添是否因此在行业内名声鹊起呢?叶锦添笑笑说:只有旁边的一两个人知道。

《卧虎藏龙》最大的贡献:就是场景没穿帮

我们知道叶锦添真的是要到了《卧虎藏龙》,这中间有十四年,他做了很多事,很多到现在都很有影响的设计,不出名却很享受。这对叶锦添是一个积累的过程,也积累下了很多机遇。在台湾做舞台剧的时候结识了正在拍《饮食男女》的李安,当时因为叶锦添在拍另一部戏,二人没有合作成。拍摄《卧虎藏龙》的时候,李安就打电话给叶锦添,“那个时候我们就相聚在北京了”。当时离电影开拍所剩时间已经不多了,叶锦添着手从场景设计到服装造型。有人会问为什么这部片子的形象设计会这么简单?这也是李安和叶锦添达成的一种共识,希望回到古典的感觉。当时的武侠片,像徐克已经做得很华丽了,他们则是想回到一种平淡,但这种平淡里面藏着很多秘密。中国的古典文学里有着很正的东西,但不免又有一些阴暗的性格在里面,李安从王度庐的小说里看到,而他心里也有这样的东西存在。叶锦添体会到了李安的想法,极尽所能去表现这种文化层次。

主持人问:你在这部片子中最大的贡献是什么?

叶锦添回答:就是场景没穿帮。

《大明宫词》《红楼梦》邂逅李少红

《卧虎藏龙》之后,不断的有大导演来找叶锦添合作,这其中和李少红的合作特别多,叶锦添淡淡说:因为住得比较近。

主持人:真的假的?

叶锦添:真的真的,就因为这样才会接。

其实叶锦添和李少红相识比较早,还没有来大陆工作的时候就认识了。后来叶锦添帮李少红做《大明宫词》,那时候的服装已经做了很多,但是李少红都不满意,叶锦添接手的时候离开拍只有六天,他回忆那时的场景很壮观,在工作室里,李少红帮他递布,李小婉(制片人)帮他找东西回来,李冰冰、周迅,所有人都排队在外面,一个一个进来试衣服试发型。其实那个时候叶锦添做唐装已经很长时间了,在做舞台剧的时候有过很多尝试。这时候进来一个演员,他看到他的脸型就去做造型,都是积累后的迸发。而李少红也给了他足够的信任,并听从建议将场景做得很大,让服装得以展示,让每个人的存在感都很强烈,与剧中莎士比亚式的台词相得益彰。再后来合作《红楼梦》,借鉴了戏曲里面虚拟的感觉,他们想做一个半舞台化半虚拟的东西,真真假假结合起来,所以很多的设计都有装饰性,并不是很写实。这便是他认为的《红楼梦》的精髓:假作真时真亦假,无为有处有还无。

《夜宴》《赤壁》 “新东方主义”美学

现在回顾来路,有多少是叶锦添真正满意的呢,他自己觉得其实不是很多,《卧虎藏龙》无疑是成功的,他很喜欢《夜宴》和《赤壁》。但是叶锦添最大的幸福是,他可以接触很多他跨足各种艺术型式,包括电影、电视剧、歌剧、戏剧、戏曲、传统乐舞、音乐剧场,甚至有广告和会所,创造了恣意于古典、前卫之间的造型世界。从蔡明亮的《你那边几点》的“乏味”到《无极》、《夜宴》的华美,风格上的维度辐射之广,令人叹为观止。当问到如何来平衡这种跨行的障碍的时候,叶锦添的回答是性格使然:“因为我比较爱玩,玩的时候还很认真。”叶锦添自认是个读书狂,所以对很多事物都有想象,想要去实现。一旦有了出口就去表达,不管形式和渠道是怎样的,表达却是原始的。

开始做东西一定是有人喜欢有人不喜欢,《卧虎藏龙》的成功是他预料不到的,他觉得对自己诚恳最重要。电影只是其中一个比较适合他的方式。到去做珠宝设计、家具设计,他总能找到自己的兴趣方向。在设计家具的时候,他觉得中国人和西方人的设计理念不同。西方人想设计一把椅子,脑子里想到的就是椅子,中国人的习惯是去想坐这把椅子的人的感受。叶锦添觉得自己一直都是在训练,就像练功夫一样,要在街头和人打架,这是真正的搏击,也要和不同国家的高手对抗。不管在那个行业领域,都有其表达的语言方式,就像和主持人说话,他又要去和水交流,去跟花交流,都会有不同的语言。他尝试着在跟主持人沟通后,去和水沟通,看能不能达到共识。

一直以来,中国古典文化是叶锦添的兴趣所在,但是古典不是古代的东西,他会想这个东西放在现在或未来是什么样子,这个创新的过程需要一种转换,拍电影就是转换成了电影,做室内设计就转换成了室内设计……不断的将自己所理解的东西去转换,把自己变得越来越丰富,就像字典里的字一样越来越多。

现在叶锦添有一个著名的理论“新东方主义”美学。他把自己当做一个载体,并没有去追求某一种特定的方向和高度,而是在扩散。这个人身上体现着中国古典哲学里最深奥的精髓,“夫唯不争,是以天下莫敢与之争”,所以中国的古典美是他骨子里的喜欢。

叶锦添对年轻人的建议

在节目的最后,主持人邀请叶锦添对今天的年轻人做出一些建议。“首先,多读书,多感受,开阔视野。对于艺术品要去了解的形成过程。然后一定要去动手做。这个世界上很多的观点是流动的,但是有一些真正创作的东西它是不走的,如果你创作的东西会跟着流动的东西走,你的东西就有问题。”

按照《奋斗》的习惯,在节目结束前,嘉宾要留下奋斗感言,这一次却只能例外,因为叶锦添不想为自己留下文字的约束,所以只有签名,证明他曾经来过。

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